Gorkast: “Del radioteatro a la ficción sonora”

Un repaso al género, con las voces de sus protagonistas 

Actrices, actores, realizadoras, realizadores, autoras de teatro… voces que reflexionan sobre el género dramático en la radio, y presienten su futuro

Son sesenta minutos para hablar, y reflexionar, en torno al radioteatro, para escuchar un poco lo que se hizo antes, y sobre todo centrarnos en lo que se hace ahora, y cómo se hace. Cuando me lo propuse, pensé en grandes voces de intérpretes del panorama actoral español, que se han acercado a la radio, con respeto y curiosidad. Y el elenco que he conseguido reunir, me enorgullece, y me honra: Nancho Novo, Pepe Viyuela, Ana Turpin, Mabel del Pozo, Elisa Chía, Juan Megías, Juan Suárez, Víctor Clavijo y Patxi Freytez. Todos ellos han reflexionado en voz alta en torno a su forma de actuar en radio, y en lo que ofrece el medio. Y mi conclusión, extrapolada de lo comentado, es que a todos, sin excepción, la radio les ha abducido.

El podcast, hasta ahora, más ambicioso que ha producido www.gorkazumeta.com

El casting se ha completado con dos realizadores/directores, como son Mona León Siminiani, responsable de “Negra y Criminal”, en Podium Podcast y la Cadena SER, que suma la condición de guionista y Chusé Fernández, el inspirador e impulsor de esa Escuela de Radio tan creativa surgida en Zaragoza hace ahora diez años, llamada TEA FM. Por si fuera poco, el plantel de excepcionales voces del sector con que he contado en este podcast se ha completado con Itziar Pascual, no solo reputada profesora en la Real Escuela Superior de Arte Dramático de Madrid (RESAD), sino autora teatral de éxito en las carteleras de la capital.

Con estos mimbres, tenía que ser muy torpe para lograr un mal resultado. Al fin y al cabo, cuando se reúne talento en un programa, o un podcast, el efecto alcanzado tiene que ser, forzosamente, bueno, como creo que ha sido, sin falsas modestias. Pero también sin exagerados elogios. Y en este punto me refiero a algunas críticas, desde luego constructivas, que me han hecho llegar amigos, entendidos y duchos en la materia, a los que he hecho llegar antes este Gorkast.

 

Guillermo Sautier Casaseca, de rodillas con camisa blanca y corbata, acompañado por el cuadro de actores de Radio Madrid tras una grabación (Fotografía, Archivo CadenaSER)

Las críticas destacan las ausencias. Y yo las asumo, dejando claro que mi intención no ha sido ofrecer una secuela de un “Documentos RNE”, lo que establece sin duda el mayor de los compromisos, sino una photo finish del momento, reuniendo a unos buenos amigos, y sirviéndome de su enorme generosidad. Faltan, es cierto, nombres esenciales en el mundo del radioteatro o la ficción actuales, como Federico Volpini, todo un clásico, que sigue defendiéndolo y trabajándolo, Ana Alonso, la responsable de producciones como “El Gran Apagón”, o la más reciente “Guerra 3”, que ha aportado muchísimo al género; igual que Benigno Moreno, Mayca Aguilera y Miguel Ángel Coleto, de RNE, responsables de las ficciones sonoras de la radio pública, que sí se mencionan, pero sin su participación directa. Tal vez sean los primeros nombres de la segunda parte, ya en mi cabeza. En cualquier caso, vaya por delante, a modo de aclaración fundamental, que en ningún caso se ha tratado de exclusiones deliberadas, sino de la constatación de mis propias limitaciones.

Pepe Sacristán, en 'La Gran Familia'

El Gorkast plantea numerosos debates, muchos no resueltos. O con opiniones encontradas o, definitivamente, enfrentadas. Por ejemplo, el debate entre el radioteatro representado en directo, como se estila en la radio pública; o las ficciones grabadas en un estudio. Los problemas que supone, y es otro de los temas abordados, no contar con todos los miembros del elenco de una obra en el estudio, y tener que grabar con cada uno de ellos en solitario o, también, los diferentes resultados alcanzados, en función de la escuela y la experiencia de cada actor: si pertenece -o ha pasado- por la radio, en cuyo caso ya disponen del filtro correspondiente del medio, o si, por el contrario, no conocen sus intríngulis, ni están acostumbrados a prescindir de su gestualidad, y a concentrar toda su eficacia interpretativa en la voz.

Analizar el radioteatro en su retorno, gracias a los podcast

Este “Del radioteatro a la ficción sonora”, sin duda mi producción más ambiciosa, creo que va a gustar a aquellos que se sienten atraídos por el mundo del radioteatro, y aspiran a conocer algunos de sus secretos mejor guardados, o a conocer la intrahistoria unamuniana de que se compone. Los actores se han sincerado a la hora de responder a las preguntas planteadas y por eso la validez de sus testimonios engrandecen aún más su trabajo, de por sí enormemente creativo y eficaz.

Alguno se descubre hasta casi desnudarse, “soy muy morcillero” (Juan Suárez), o “me sentí incómoda grabando mi parte, yo sola, sin la réplica de mis compañeros” (Ana Turpin), o “los que somos de directo somos de directo” (Nancho Novo), o “cuando interpreto no me olvido de mi gestualidad, porque le ayuda a mi voz a proyectarse con más autenticidad” (Pepe Viyuela) o, por ejemplo, “hacer radioteatro exige un grado de concentración enorme” (Patxi Freytez). Y me gusta también una frase que dice “bienvenidos sean todos los actores que quieran probar suerte en el radioteatro, porque hay sitio para todos” (Juan Megías). 

Mona León Siminiani dirigiendo a Imanol Arias y Adriana Ozores para "La Gran Familia", Cadena SER

Todos aportan, todos han hecho de este Gorkast sesenta minutos de atmósfera radiofónica inspirada en la creación de mundos y entornos fantásticos, capaces de ensimismar al público, y de hacerle creer que lo que cuentan, o interpretan, está ocurriendo realmente. Está muy bien la afirmación clásica de “lo ha dicho la radio”, para certificar la realidad contada; pero también habría que acuñar la expresión: “lo he vivido con la radio”, en referencia al efecto que ha provocado en nosotros, oyentes, una ficción sonora bien construida, a partir de una historia potente. 

Ficción Sonora de RNE 

Los actores, ¿juntos o por separado?

El teatro se escribió para la réplica y la contrarréplica. Para que los actores se miraran a los ojos y, creyéndose su personaje hasta los tuétanos, cada uno con su Escuela, le dieran vida ante los ojos (o los oídos) del espectador (u oyente). Los antiguos radioteatros contaban con todos los actores en escena. Sin embargo, hoy en día, no siempre ocurre así, porque cada vez las agendas son más complicadas, resulta más difícil reunir a todo el elenco, y al final, la solución elegida pasa por convocatorias individuales, en las que cada actor graba su parte, siguiendo, eso sí, las directrices del director que tiene el texto en la cabeza. El resultado, sin embargo, es diferente.

'Mujercitas' con Mona León Siminiani (SER)

A pesar de las ventajas de darle una mayor verosimilitud, quienes conocen de cerca este mundo, establecen también pegas y distorsiones al contar con todos los actores de una obra: desde vergüenzas incómodas, faltas evidentes de paciencia o de asunción de los errores, hasta ausencia de sentido global de la obra, donde cada actor interpreta su papel, y ninguno interpreta la obra. Es natural, por otra parte, que los actores de teatro idealicen el representar todos juntos la obra en cuestión, pero en estos casos hay semanas de ensayos previos, antes de estrenar, circunstancia que no se da en radioteatro. El actor debe trabajar, o está entrenado para trabajar, sin necesidad de estímulos, aunque los estímulos (efectos, músicas)  ayuden. Pero es que su trabajo es, precisamente, crear realidad. 

Música utilizada, bajo licencia Creative Commons:

-"A Series of Smooth and Orderly Transitions" (Gurdonark).
-"A rainy day" (Jeff Speed 68).
-"Yes Yes Yes" ((Jeff Speed 68).
-"Nigid" (Enibas Moon)
-"Ouverture" (Reusenoise).
-"A Whole New Helix" (Septahelix).
-"Electric Shadow Smile" (Septahelix).
-"Funky Coin" (Septahelix).
-"My Deep Sky" (Septahelix).
-"Piano Thing" (Septahelix).
-"Quiet Gir, Chica tranquila" (Septahelix).

Con fragmentos de:

-"A Sangre fría", Ficción sonora de RNE, basada en la obra homónima de Truman Capote, dirigida por Benigno Moreno.

-"Lorquiana", Ficción sonora de RNE, basada en la relación entre el poeta Federico García Lorca y su actriz fetiche Margarita Xirgu, dirigida por Benigno Moreno.

-"El Jovencito Frankenstein", Ficción Sonora de RNE, basada en la película homónima de Mel Brooks.+, dirigida por Benigno Moreno.

-"La Saga de los Porretas", Cadena SER, años 80.

-"El Viaje a ninguna parte", película dirigida por Fernando Fernán Gómez, de 1986.

-"Una novela criminal", radioficción basada en la obra original del escritor Jorge Volpi, con el propio autor, y Mona León Siminiani, como directora.

-"La Gran Familia", radioficción de Mona León Siminiani, para la Cadena SER, basada en la película del mismo título, de Fernando Palacios, de 1962.

-"Negra y Criminal", 'Dieguito el Malo", Podium Podcast, Mona León Siminiani (2019).

-"Negra y Criminal", "El objeto de deseo: la entrada", Podium Podcast, Mona León Siminiani (2019).

-"Asesinato en Nochevieja", de Ernesto Fucile (Argentina, 2018).